Casa de los Maestros de la Bauhaus

Introducción

Posterior a la clausura de la Bauhaus de Weimar, el Ayuntamiento de la ciudad de Dessau, acoge a Walter Gropius y a los profesores que participaban de la escuela, apoyando y financiando nuevos proyectos para una nueva escuela así como un conjunto de viviendas para los profesores.

Este conjunto para los Maestros de la Bauhaus se levanta en el año de 1925 dentro de un predio muy cercano al Edificio de la Bauhaus en Dessau. Una de las viviendas será del maestro Gropius y las otras tres serían viviendas pareadas una de Moholy-Nagy/Feninger otra de Muche/Schelemer y la tercera de Kandinsky/Klee.

El despacho privado de W. Gropius fue el encargado del proyecto y la ejecución de la obra. Ernest Neufert y Carl Fieger, ambos colaboradores en el despacho se encargaron de proyectar y delinear el conjunto, mientras que Hans Volger y Heinz Nosselt fueron los responsables de obra. Todo el proceso duró alrededor de un año.

Actualmente este es el estado del conjunto:

• Casa de Walter Gropius – Fue destruida en el año 1945, durante la guerra
• Casa pareada Moholy-Nagy – Fue destruida en el año 1945 – Feninger – Reconstruida en 1994
• Casa pareada Muche/Schelemer – Reconstruida en el año 2002
• Casa pareada Kandinsky /Klee – Reconstruida en el año 2000

Situación

Las Casas de los Maestros de la Bauhaus fueron construidas en una parcela ubicada en un bosque de pinos, donde posteriormente se localizaría Ebertallee, uno de los ejes de los Jardines Reales de Dessau Wörlitz, entre los Siete Pilares de Georgium y Amaliensitz. La dirección del conjunto es: Ebertallee 69/71, 06846 Dessau-Roßlau, Alemania.

Concepto

Como la mayoría de los edificios de Dessau denominados por W. Gropius como “Bauhausbauten”, constituyen un modelo racionalista. Las viviendas reflejan una búsqueda en la naturaleza de lo moderno, una propuesta a su manera, reflexiva y compleja, reflejando una síntesis del arte y la técnica.

Las casas fueron consideradas como la integración de un prototipo desarrollado en la oficina de Gropius llamado «Baukasten im Großen», módulo constructivo de gran tamaño, que se podía unir para constituir máquinas de habitar en función de las necesidades.

Detalles constructivos

Casas adosadas planta baja

La forma exterior de los edificios, la organización de sus habitaciones de acuerdo a sus usos y fuentes de luz, así como su equipamiento interior con armarios empotrados y estantes, se corresponden con los principios funcionales de construcción y representan un desarrollo de la idea de Gropius de “un conjunto de construcción a gran escala”

Las casas siguen esquemas distintos, mientras que la unifamiliar de Gropius sigue un esquema en L, las casas pareadas tiene una forma de S, debido al acoplamiento de dos brazos en L , uno reflejo de su otra mitad en el mismo plano y girado 90º, lo que hace que su impacto visual resulte heterogéneo. La elección de la posición de las viviendas nace de una necesidad de orientación, mientras que las proporciones nacen de una disposición elemental de la estructura.

Fachadas

El aspecto exterior se determinó por una asimetría en los elementos de las fachadas, haciendo un juego de los volúmenes cúbicos a diferentes alturas, contraponiendo los elementos verticales y los horizontales.

Hileras verticales de ventanas abiertas en las fachadas laterales iluminan las escaleras mientras que el punto de vista desde la calle se caracteriza por los grandes ventanales acristalados de los estudios. La fachada de la Casa del Director fue la única en que las ventanas se abrieron de forma asimétrica.

En las fachadas alejadas de la calle se abren grandes terrazas y balcones que miran al bosque.

Espacios

Estas 3 casas pareadas, tienen la misma distribución de espacios que rotan 180º grados a partir del centro. Cada vivienda tiene en planta baja, sala comedor, oficina, cocina, escaleras y baño. En planta alta se localiza el estudio o taller, dos dormitorios pequeños y uno grande, baño y acceso a las terrazas/balcón.

Las casas de los maestros fueron medianamente lujosas, algunos problemas hicieron que el mantenimiento se encareciera y no fueran tan confortables, sin embargo las viviendas tuvieron los espacios necesarios para una vida cómoda.

Casa Gropius

Casa Gropius planta baja

La casa del maestro Gropius fue la única de las cuatro que no estaba pareada. En planta baja se ubicó la sala de estar con el comedor intercomunicados, con salida a una terraza, cocina, oficina, y una sala de trabajo. En planta alta sólo se encontraron dos habitaciones pequeñas extendiéndose sobre la azotea. Esta no cuenta con taller como las casas pareadas.

Casas Pareadas Moholy-Nagy – Feninger

Laszlo Moholy-Nagy

Laszlo Moholy-Nagy y su esposa, Lucia Moholy ocuparon la mitad de las primeras casas pareadas construidas. Eran espaciosas y similares a la casa de Gropius. El matrimonio ocupó la casa hasta 1928.

Lyonel Feininger

Lyonel Feininger, su esposa y sus hijos ocuparon la otra mitad de esta casa. Su ocupante pronto cambió de idea con respecto a los nuevos materiales cuando pudo apreciar lo práctico de los armarios fabricados en la Bauhaus y la disposición de los ambientes. Sus hijos ocuparon la planta superior y alguno de ellos estudió posteriormente en la Bauhaus, tanto arquitectura como arte.

Casas Pareadas Muche-Schelemer

Muche

Georg y El Muche ocuparon otra de las mitades de la siguiente casa adosada. Una foto publicada por Gropius en el Libro de Edificios de Bauhaus muestra como la pareja se mantuvo fiel a la línea de la Bauhaus en los accesorios del cuarto de estar, que incluían sólo muebles de Marcel Breuer y pinturas de Muche. En 1927 la Casa Muche vio el primer cambio de inquilino, los primeros dejaron la Bauhaus y Hinnerk y Lou Scheper la ocuparon.

Oskar Schlemmer

Oskar Schlemmer, su esposa y sus tres hijos ocuparon la casa vecina. Como la familia vivió por algún tiempo en Tessin, el maestro de arquitectura Hannes Meyer, conocido de la familia, también se trasladó a la casa. La familia Schlemmer dejó su domicilio en 1929 cuando Oskar Schlemmer fue llamado a Breslau. Alfred Arndt, jefe del taller de diseño de la Bauhaus y su esposa, fueron sus próximos ocupantes.

Casas pareadas Kandinsky-Klee

Wassily Kandinsky

Casa Kandinsky

Pese a sus reservas con respecto a la arquitectura Wassily y Nina Kandinsky apreciaron la calidad de las Masters’ Houses:…“Nunca podíamos invitar a mucha gente en Weimar porque el departamento era demasiado pequeño. Dessau cambió ésto, finalmente podemos pedir a nuestros amigos que nos visiten”…

La casa de Kandinsky al igual que la de Paul Klee, con su colorida decoración interior y accesorios, creaban un verdadero contraste con la arquitectura de Gropius. Los diseños coloristas utilizados por el artista en los diseños de la sala de estar, su taller u otros ambientes eran un claro ejemplo de su interés por los espacios artísticos autónomos. La sala de estar fue amueblada con piezas antiguas que nada tenían en común con la Bauhaus. El rincón de color dorado, con un sofá, una alfombra y pinturas, era el arreglo de un espacio muy particular.

Paul Klee

Paul Klee vivió en la Casa de los Maestros con su esposa, Lily, su hijo Felix, la doncella y la profesora de gimnasia de la Bauhaus. La vecindad entre Kandinsky y Klee hizo que compartieran una estrecha amistad. Su trabajo artístico y sus clases en la Bauhaus indican que tenían muchas cosas en común durante su estancia en Dessau. En oposición a los colores fríos de la Casa Kandinsky, Paul Klee se decidió por una cálida atmósfera «terrenal» en su taller y sala de estar.

Estructura y Materiales

La estructura está hecha de hormigón armado en un sistema de marcos rígidos y muros de “jurko” o bloques de arena, escoria y hormigón (54 x 32 x 10 cm), forrados de estucos. Estos ladrillos ofrecen un buen aislamiento térmico y pesan menos que los ladrillos tradicionales, por lo que los tiempos de procesamiento y terminación y, en consecuencia los costes generales del edificio se verían reducidos.

Los remates en las fachadas son de acero laminado con primer y pintura. Las barandillas y carpinterías están hechas de perfiles de acero extruido pintados.

Se realizó un estudio sobre el color que deberían portar las casas pareadas, sin embargo, este solo se pudo apreciar en la parte interior de cada una.

Para proporcionar estructuración de conjunto, los elementos del edificio y las troneras de las ventanas fueron enmarcados en color. La imagen general unificada del complejo, que fue realizado según las necesidades de sus futuros habitantes se contradice con los diseños coloridos de sus interiores, resultado de las preferencias individuales de los maestros y muestra de sus diferentes caracteres.

Mobiliario

El mobiliario fue un tema importante, ya que fue hecho de madera, parte de este fue fijo o empotrado, laqueado en distintas policromías al igual que los elementos metálicos en el interior. Se dio prioridad al diseño de las estanterías, plantas integradas, duchas para las vajillas, simplificando y dotando de elementos funcionales a las amas de casa.

La posibilidad de un nuevo estilo de vida era otro de los retos que se debía demostrar en la Casa de los Maestros. Especialmente la casa de Gropius tuvo una serie de detalles que vale la pena señalar, desde el gran vestidor hasta el pulverizador de agua caliente a presión en el fregadero, o el sofá doble que se podía abrir hacia fuera convirtiéndose en cama, confirmando la previsión hecha por Gropius en 1930 en relación al mobiliario interior de las Casas de los Maestros:..”los lujos de hoy son la norma del mañana”…