Introducción
“A raíz del terremoto y el tsunami que devastó la costa este de Japón en 2011, la pequeña ciudad de Rikuzentakata ha asistido a su renovación desde las ruinas. Liderados por Toyo Ito, un equipo de jóvenes diseñadores japoneses, Kumiko Inui, Akihisa Hirata, Sou Fujimoto, ha creado un modesto centro comunitario a partir de los escombros, usando árboles empapados de agua salada y aniquiladas por la tormenta. Durante meses los voluntarios asistieron a diario para ayudar a construir el proyecto, utilizando las columnas de madera como soportes estructurales. La ciudad, perdió aproximadamente 1.800 residentes y más de 5000 familias se quedaron sin vivienda por las catástrofes. El proyecto «Hogar para Todos» se ha convertido en un faro para la comunidad, donde los dolores de la tormenta siguen siendo agudos. Envuelta con balcones de madera y levantada sobre pilotes, la estructura se asoma al detritus y a las ruinas de las antiguas construcciones” (Architectural Record – Home-for-All, Febrero 2013)
Son muchos los arquitectos que han colaborado desinteresadamente con la reconstrucción de la zona arrasada por el terremoto y posterior tsunami, que afecto en 2011 la prefectura de Miyagi, Japón. Sus contribuciones son esfuerzos voluntarios en la mayoría de los casos, por encima de los procesos oficiales, trabajando directamente con las comunidades locales, con el objetivo de traer refugio, consuelo y un poco de consuelo a los que sufren la mayor necesidad.
Bienal de Venecia 2012
“…Han pasado casi dos años desde el Gran Terremoto del Este de Japón. Los horribles recuerdos del tsunami están desapareciendo gradualmente, y nuestras vidas están volviendo a la normalidad. Sin embargo, la gente en las zonas afectadas no se han recuperado de sus traumas, y no hay signos visibles de la reconstrucción de las ciudades. Como arquitectos, y aún más como seres humanos, ¿qué podemos hacer frente a esta realidad para esa gente?
La pregunta «Arquitectura, es posible aquí?», se ha planteado precisamente porque creemos que la arquitectura puede recuperar su carácter esencial solamente bajo esas condiciones y en tales lugares. Una pequeña casa llamada «Hogar para Todos» puede permitirnos construir un vínculo con las personas de las zonas afectadas por la catástrofe. Creemos que a través de él, también se puede ser capaz de volver sobre el proceso primitivo de la arquitectura para el desarrollo…” (Toyo Ito, 13th International Architecture Exhibition of the Venice Biennale 2012)
Situación
Rikuzentakata (陸 前 高田 市) está situada en la zona sureste de la prefectura de Iwate, Japón, limitando con el Océano Pacífico al este, zona costera que está dentro de los límites del Parque Nacional de Sanriku fukko. La ciudad contenía el Lago Furukawa Numa hasta que en tsunami de 2011 lo hizo desaparecer. En el censo de 2010 la ciudad tenía una población de 23.302 personas, con una densidad de 100hab/km2, en 2014 la población estimada fue de 19.449, una densidad de 83,7hab/km2.
Poner de acuerdo al conjunto de arquitectos participantes, con personalidades e ideas fuertes y diferentes fue una de las tareas más complicadas, sobre todo cuando aún no se tenía decidido en que emplazamiento comenzar la reconstrucción. Finalmente una de las personas responsables en el lugar, llamó diciendo que había encontrado un sitio perfecto, un emplazamiento simbólico, una vasta llanura al pie de la montaña donde el tsunami había arrasado todo, una llanura vacía que dejaba una visión clara del camino recorrido hasta el océano. A partir de ese momento el trabajo fue más fluido.
Cualquier plan para reubicar un pueblo en tierras más altas, fuera del camino de futuros daños puede ser obstaculizado por la falta de tierra disponible o por la resistencia de los propietarios privados. El plan en sí puede requerir masivos trabajos preparatorios durante mucho tiempo, como elevar el nivel del suelo con tierra transportada, una empresa enorme que requiere por lo menos 5 años. En Japón, un país donde la propiedad de la tierra está muy extendida y fragmentada, los derechos sobre las tierras privadas están protegidos y el consenso es muy valorado, la reconstrucción es un trabajo lento.
Concepto
Los arquitectos hablaron con las personas afectadas de Sendai, también de Rikuzentakata, tratando de encontrar una manera de ayudar con la reconstrucción de la ciudad y mejorar la vida diaria de la comunidad. El resultado fue el «Hogar para Todos» un lugar donde la gente pueda sentirse como en casa, reunirse, relajarse y hablar sobre el futuro de su ciudad. El primer «Hogar para Todos» se terminó en Sendai, una pequeña estructura de madera tradicional que permite a la gente mirar hacia el futuro, una vez más.
Ir directamente a las comunidades locales significa que los arquitectos disfrutan de más libertad, pero también significa que por lo general no tienen acceso a los fondos de reconstrucción públicos, y muchos de estos proyectos son precariamente financiados por donaciones privadas o de organizaciones de caridad. Sin embargo, a pesar de ser de escala modesta y alcance limitado, estos proyectos han sido con frecuencia más exitosos y apreciados por sus usuarios que las respuestas oficiales, con sus difíciles imperativos burocráticos.
«Hogar para Todos» no es un hogar en el sentido tradicional. Tiene la apariencia de hogar en cuanto a escala y división, poro no está habitado, funciona como un lugar informal de encuentro para la comunidad.
Ito la describe como «un intento de proporcionar lugares donde aquellos que han perdido sus hogares en el tsunami puedan reunirse y disfrutar de un poco de espacio para respirar». La vivienda temporal erigida para aquellos sin hogar después del desastre ofrece poco en términos de individualidad e incluso la comodidad, por lo que los espacios Home-For-All se centran en unir a las personas, sirven como nodos importantes en una sociedad que no tiene mucho más en términos de espacio público. La función se convierte en la reconstrucción espiritual de la comunidad mientras que la restauración de la infraestructura física está aún para comenzar.
Toyo Ito
«…Espero que el edificio funcione como un lugar acogedor para la gente, y no sea solo un espacio simbólico….», con estas palabras Ito expresa su ideal de que la arquitectura sirva como medio para que la gente tenga una vida mejor. En su diseño tanto de las primeras casas en Sendai o de las levantadas en Rikuzentakata, su arquitectura busca servir como medio para que quienes perdieron todo con la catástrofe encuentren un lugar donde volver a encontrar la esperanza, entre el calor de personas en su misma situación.
Kumiko Inui
«…Hay un término para el sentido de solidaridad a menudo evocado en los sitios de evacuación después de una catástrofe natural, «utopía del desastre”. Me imagino que la situación en la comunidad afectada por el tsunami es un tipo de “utopía del desastre». El problema es que estas comunidades son, inevitablemente, de corta duración. Por lo tanto, los miembros anhelan un lugar de reunión para preservar sus lazos. Este lugar tiene que ser no sólo funcional, sino también simbólico. Si se trata de un edificio, por ejemplo, el edificio debe incorporar alguna cualidad simbólica que traiga recuerdos compartidos de nuevo a la vida.
Tratar con el simbolismo no es exactamente mi área de experiencia, ya que no soy el tipo de arquitecto con un vocabulario prolífico de estilos. Pero trabajar con el Sr. Fujimoto y el Sr. Hirata, dos arquitectos diferentes uno de otro, y de mí, me ha ayudado a hacer frente a lo que sentí era mi punto débil. Y esta fue una experiencia muy valiosa…»
Sou Fujimoto
«…Con todo, el proyecto nos ofreció la curiosa experiencia de presenciar un edificio consiguiendo su propia forma. La inconfundible estructura de pilares del Hogar para Todos en Rikuzentakata, por ejemplo, ya estaba allí en el primer modelo del Sr. Hirata. El material real se inspiró en la historia de los bosques de cedro japonés destruidos por el tsunami, y en torno a las carrozas utilizadas en el festival local de Tanabata. Todos estos elementos se reunieron y dieron al edificio forma tangible.
Antes de que comenzara el proyecto no estaba seguro de estar preparado para pensar en la arquitectura después del Gran Terremoto del Este de Japón. Pero en cierto momento, me di cuenta de que “la arquitectura” estaba allí en Rikuzentakata, como siempre lo ha estado. Nunca olvidaré el momento en que la niebla en mi mente se aclaró y alcancé a ver la verdadera naturaleza de la arquitectura…»
Akihisa Hirata
«…Yo siempre he buscado un nuevo acercamiento a la arquitectura, trato de pensarla en términos abstractos… donde empezó y terminó. Pero con Rikuzentakata, el lugar en sí rebosaba de simbolismo. Nuestra misión era restaurar entre las personas los lazos que habían sido cortados por el desastre. Sentí que el edificio era el comienzo de una comunidad, así como el inicio de la arquitectura.
Otra de las cosas que tuve presente para el proyecto fue el “simbolismo”. Características arquitectónicas como los pilares que representan una arboleda y la estructura vertical que representa una torre de fuego todo surgió de esta cuestión de simbolismo. También quería incorporar en el edificio los elementos topográficos de Rikuzentakata, rodeado de montañas…»
Construcción
Tras el hallazgo del sitio simbólico donde comenzar la reconstrucción los miembros del equipo desarrollaron gradualmente objetivos comunes. Por un lado, se pretendía una estructura vertical, como una torre de fuego, con vistas a toda la ciudad de Rikuzentakata. Por otra parte, que el edificio se pareciese a una arboleda, haciendo uso del cedro japonés dañado por el tsunami y empapado de agua salada. Incluso fuera de Rikuzentakata, se encontraron muchos árboles de cedro o pino japonés, a los pies de la montaña que fue destruida por el tsunami. Estos troncos pese a su maltrato son perfectamente seguros para su uso como material de construcción. Parte de la idea fue inspirada por una observación del Sr. Hatakeyama, fotógrafo que acompaño al equipo de arquitectos en las proyecciones y durante todo el proceso constructivo, quien comentó que el modelo de diseño de alguna manera recordaría a los lugareños de Rikuzentakata las carrozas realizadas para el festival Kenka Tanabata (estrella) del 07 de julio. Finalmente se presentó a los residentes de Rikuzentakata un proyecto de «Home-for-All» consistente en varios espacios individuales dispuestos en niveles.
En el caso del proyecto Hogar para Todos, desde un principio se plantearon varios esquemas a seguir, guiándose por el ojo del arquitecto y la opinión de los residentes. Primero se completaron seis esquemas diferentes, cada uno con un diseño distintivo incluidos los de Riken Yamamoto y SANAA. Uno de los proyectos terminados en la primera etapa es el desarrollado por Toyo Ito en colaboración con uno de sus jóvenes pupilos, Maki Onishi, “Casa Infantil para Todos”
Estructura
Toyo Ito, Kumiko Inui, Akihisa Hirata y Sou Fujimoto trabajaron conjuntamente para explorar posibles tipologías de futuro para las ciudades costeras japonesas que pueden ser propensas a eventos similares al terremoto de 2011.
La estructura vertical fue construida con 19 troncos de cedro despojados de su corteza. Estos fueron seleccionados de árboles arrancados por el tsunami en una reserva natural cercana, el bosque Takata- Matsubara. La construcción tipo alcanza una altura de 9.75m y ofrece una superficie de 29,96 m², distribuida en varios niveles rodeados con balcones de madera.
Utilizando un sistema de columnas de madera natural como pilares dispuestos en una cuadrícula regular, los volúmenes se suspenden en una matriz tridimensional, como un hogar típico sobre pilotes, con una relación sobre ambos ejes, el horizontal y el vertical, de las diferentes capas de la vivienda, las plantas funcionales, en algunos casos manteniendo el carácter ortogonal de las bases, en otras ejerciendo la excepción. «Hogar Para Todos» sirve como un espacio de encuentro para las miles de personas que se quedaron sin hogar tras el devastador desastre natural.
