Introducción
El Quartier Schutzenstrasse en Berlín no es una de las realizaciones más conocidas de Aldo Rossi. Terminado en 1997, el proyecto es una de sus últimas obras, no llegando a completarse con suficiente antelación para poder ser inaugurada por su creador, ya que Aldo Rossi falleció un día antes de la ceremonia de apertura, aunque los detalles finales se alargaron hasta 1998.
La Segunda Guerra Mundial y el Muro que posteriormente dividió la ciudad en dos dejaron un páramo en la manzana delimitada por Schützenstraße, Markgrafenstraße, Zimmerstraße und Charlottenstraße. El reto fue crear una nueva arquitectura que se relacionara con el paisaje urbano histórico de esta zona del Friedrichstadt. El edificio diseñado por Rossi es considerado una contribución sobresaliente a la reactivación de la antigua franja fronteriza.
Situación
El «Quartier Schützenstrasse» consiste en un bloque sobre la Friedrichstrasse, limitado por las comerciales calles Schützenstrasse, Markgrafenstrasse, Zimmerstrasse y Charlottenstrasse, a pocos metros del lugar donde se levantó el Muro y del histórico centro cultural y de compras de Berlín, Mitte, en Alemania.
El bloque mantiene una cierta relación con los monumentales proyectos realizadas durante el período de la IBA en la recuperación de esta parte de la ciudad.
Concepto
Aldo Rossi utilizó la estructura urbana histórica de la división de la tierra en pequeñas parcelas como concepto para el desarrollo del Quartier Schützenstrasse. Las casas individuales ocupan parcelas individuales, pero el número total de fachadas excede el número de casas que se colocan de forma independiente unas de otras.
Proyecto
El Quartier es un collage de iconos y arquetipos con varias referencias obvias a otros edificios de Rossi, como también a referencias históricas.
Por ejemplo, Schützenstrasse 8 es una copia de la fachada del patio del Palazzo Farnese en Roma, construido en 1516 por Antonio de Sangallo y modificado por Michelangelo, uno de los edificios más importantes del Renacimiento. La fachada evoca tres de las líneas centrales de ventanas del Palazzo.
Los planos, inspirados por la construcción de bloques del siglo XIX en Berlín, se organizan en torno a dos grandes y otros dos más pequeños patios interiores que permiten una gran entrada de luz a los bloques. El camino a través de los patios más pequeños, se basa en el patio ornamental ubicado detrás del Palazzo Farnese.
El colorido intenso, inspirado en los colores de la arquitectura antigua, une el conjunto de bloques y atrae la atención sobre la estructura asignada, distinguiendo especialmente las casas individuales. Rossi utiliza “colores particulares para los materiales de fachada particulares”.
IBA
Aunque no enteramente el proyecto fue influenciado por la sociedad IBA (Internationale Bauaustellung Berlin) creada originalmente para dar vida a una Exposición Universal de Arquitectura que siguiese a los grandes maestro de la arquitectura berlinesa, un plan maestro dirigido por José Pablo Kleiheus, iniciado en 1979 y completado en 1987, para una renovación urbana masiva en las zonas más afectadas de Berlín. Siendo la función principal del plan suministrar nuevas y renovadas viviendas, la agenda de la IBA trabajó también en el desarrollo de bloques a gran escala. El enfoque de Rossi para el diseño de Quartier Schutzenstrasse puede ser entendido, desde cierto punto de vista, como su particular interpretación de la agenda de esta entidad.
Edificios
Aunque el principio del desarrollo de los patios permite al bloque, compuesto por doce lotes separados, ser cruzado longitudinal y transversalmente, el proyecto se caracteriza por la articulación regular de las fachadas, un ejercicio de variación tipológica. Rossi decide adoptar la escala según la normativa del contexto e incorporar fragmentos de fachadas familiares para abordar la continuidad en medio del tejido histórico de edificios de piedra de Berlín.
Mientras que dos de los edificios están reservados exclusivamente para los apartamentos residenciales el resto prevé una mezcla de uso residencial y comercial.
Descripción
El proyecto muestra más de doce fachadas diferentes, como si hubiesen sido terminadas de manera independiente a lo largo del tiempo. Con dos edificios exclusivamente residenciales y el resto una mezcla de uso residencial y comercial, el programa no tiene una correspondencia literal con las variadas fachadas. El arquitecto concibe este movimiento como una suerte de intervención que vincula el pasado, el presente y el futuro, a través de esta estratégica yuxtaposición, aunque Rossi nunca indicó exactamente de donde derivaba cada uno de sus componentes, dejando todo a conjeturas posibles.
Una serie de bocetos realizados por Rossi antes de la ejecución del proyecto muestran que este fue pensado con una fuerte idea de la repetición y la variación. Aunque es difícil de identificar cuando se mira en un lado del bloque, se vuelve mucho más claro en la vista axonométrica. El edificio en realidad repite un número de variaciones a lo largo de todo el bloque.
Espacios
A pesar del interesante diseño de sus patios interiores y la inclusión de un edificio preexistente, no hay que dejar de tener en cuenta que se trata básicamente de un gran desarrollo especulativo con el potencial de eliminar los tabiques interiores que permitan mayor espacio libre para oficinas en los bloques correspondientes.
Sobre una parcela de 8.468m2 se construyeron un total de 70.000m2 de los cuales 5.110 fueron dedicados a tiendas, 23.500 a oficinas y 5.945 a viviendas. Los bloques se elevan 8 plantas sobre rasante y disponen de 4 plantas subterráneas.
Formas
Abundan la multiplicidad de formas con variaciones de colores y materiales en todo el proyecto. Atraen las diferentes formas de las ventanas, la remarcación de los áticos, el desarrollo plástico de las fachadas con secciones extrovertidas y reticentes, umbrales y parapetos, divisiones horizontales en algunos casos, en otras expresamente verticales, sobre todo en las divisiones de la mayoría de los ejes axiales simétricos de las fachadas, todo ello apoyado por el orden ligeramente escalonado de toda la construcción.
Torre ortogonal
Techos
Una de las aproximaciones que para Aldo Rossi representa la imagen de la ciudad europea es el frecuente uso de la mansarda en los techos.
«…La arquitectura y la tradición de la ciudad, que a menudo es progresiva, es un tema básico en la arquitectura que siempre me ha interesado. Creo que este edificio, con un techo que es tan característico de París, sobre todo, tendrá una mayor influencia en la ciudad, más que las construcciones vanguardistas que no tienen ninguna relación con la realidad física de París…»(Aldo Rossi)
Torre octogonal
La fascinación de Aldo Rossi con la torre octogonal tiene su origen en los teatros flotantes venecianos del siglo XVIII. Poco convencional, el arquitecto revierte la sólida extrusión del sólido octógono en un espacio vacío, invitando al peatón a ingresar en el patio interior que ilumina y permitiendo la continuidad del exterior al interior.
Materiales
El conjunto de edificios que forman el bloque se caracterizan por sus colores brillantes y diferenciados, en su mayoría colores primarios, tanto en paredes como en los marcos de las ventanas de aluminio pintado, que combinados con los grises de las placas metálicas en los techos crean sus características fachadas. En algunas zonas Rossi recurrió a tonos más apagados, amarillo yema, rojo carmín o azul aciano, aplicados con los estucos del revestimiento.
La combinación de tonos y materiales también es notable en los sombreados marrón rojizos de los ladrillos, o los diferentes tonos de los dos tipos de piedra natural utilizados en las fachadas.
