Introducción
La Torre de Azadi, formalmente Shahyad Tower, con una estructura en forma de Y invertida fue construida en 1971 e inaugurada el 16 de octubre de ese año, aunque abierta al público el 14 de enero de 1972. Diseñada por el arquitecto Hossein Amanat, combina ingeniosamente la arquitectura moderna con las influencias tradicionales iraníes, sobre todo el estilo “iwan” del arco que está revestido con 8000 piezas de mármol blanco.
El monumento fue encargado por Mohammad Reza Pahlavi, el último Shah de Irán para conmemorar el 2500 aniversario del primer imperio Persa. El proyecto fue financiado por quinientos industriales iraníes. La palabra Azadi significa “libretad” en Persa.
Ubicación
La Torre es uno de los iconos visuales de Teherán. Ubicada en el Distito 10 de la capital de Irán, ( خیابان آزادی، پل عابر،) se eleva sobre un gran parque oval, la Plaza Azadi, escenario de numerosas protestas durante la revolución de 1979 y hoy en día punto focal para las manifestaciones. El monumento señala la entrada oeste a la ciudad, a pocos kilómetros del aeropuerto.
Concepto
Hossein Amanat basó sus ideas combinado la arquitectura post islámica iraní con la de las eras Sassanid y Achaemenid. Durante la década de 1960 debido a la Revolución Blanca del Sha, Irán se convirtió en un importante exportador de petróleo. El Shah Mohammad Reza Pahlavi reinvirtió las ganancias en la puesta en marcha de programas para modernizar el país. El arquitecto nombró a este movimiento como un “mini renacimiento”.
En una entrevista Amanat explicó que el edificio comienza en la base y se eleva hacia el cielo, para su diseño se inspiró en el sentimiento de que Irán debería estar avanzando hacia un nivel superior, describiendo cada sección de la torre y lo que había influido en su diseño. La bóveda principal es un arco de Sasanid que representa el período pre-islámico. El arco roto por encima de él representa el período islámico, ya que se convirtió en una forma popular de arco después de que el Islam comenzara a influir en la arquitectura. La «red de costillas», que conecta los arcos entre sí, muestra la conexión entre el Islam preislámico y el islam post-islámico.
Se alega que Amanat también integró un grado de simbolismo Bahai en el diseño. Hay exactamente nueve franjas en cada lado de la torre y exactamente nueve ventanas en los lados altos del edificio, siendo el nueve un número importante en la fe Bahai.
Espacios
La torre forma parte del complejo cultural Azadi, en un área de aproximadamente 68.000 m². Hay varias fuentes alrededor de la base de la torre y un museo subterráneo, así como múltiples galerías, bibliotecas y tiendas de recuerdos distribuidas en los distintos niveles de la torre.
El edificio tiene tres pisos con una altura de 5m, cuatro ascensores y dos escaleras con 286 escalones. Mediante escalera o elevador los visitantes pueden acceder a la parte más alta de la torre donde se ubica un mirador. En la base hay galerías de exposiciones y una cafetería. Sin embargo, todas las entradas principales se hunden bajo tierra para mejorar el flujo de circulación del complejo.
Plaza
La plaza es casi oval. A lo largo del eje este-oeste el diámetro es de 380m y en el eje norte-sur de 210m.
Amanat utilizó las arterias circundantes de circulación del contexto urbano existente como vectores direccionales para influir en el patrón de paisaje monocéntrico del complejo de la torre. La plaza contiene fuentes y paisajismo en patrones similares a los tradicionales jardines persas.
Las trayectorias de la circulación, al igual que un efecto de ondulación, influyeron en la diferenciación de la escala y la articulación de los bloques de mármol en el cuerpo de la torre.
Museo
Debajo de la bóveda principal se ubica el acceso a la torre que lleva al Museo Azadi en la planta sótano. Con una iluminación tenue las vitrinas ubicadas estratégicamente guardan piezas únicas de gran valor, de oro y esmalte, cerámicas pintadas o mármol, haciendo aún más notorio el ambiente deliberadamente austero del edificio, con paredes de piedra, suelos oscuros , líneas puras y sobrias y proporciones mesuradas. Una malla de hormigón forma el techo de esta sala cerrada con unas pesadas puertas.
La vitrina principal está ocupada por una copia del Cilindro Cyrus, el original está en el Museo Británico. Una traducción de la inscripción cuneiforme del cilindro está inscrita en letras doradas en la pared de una de las galerías que conducen al departamento audiovisual del museo. Enfrente, una placa similar enumera los Doce Puntos de la Revolución Blanca. Al lado del Cilindro de Cyrus, una placa de oro conmemora la presentación original del museo a Mohammad Reza Pahlavi por el Alcalde de Teherán. Otros elementos expuestos son las losas cuadradas, las hojas de oro y las tablas de terracota de Susa, cubiertas con caracteres cuneiformes.
Un transportador mecánico permite a los visitantes ver el pasillo en comodidad. Algunas galerías de arte y salas han sido asignados a ferias temporales y exposiciones.
Estructura
Al igual que muchos otros arquitectos en 1960, Hossein Amanat estaba muy interesado en el rendimiento estructural de los módulos geométricos. Combinó la lógica organizativa de un patrón islámico monocéntrico con la olvidada arquitectura tradicional persa de bloques de piedra, así como divisiones articuladas del paisaje. La arquitectura del complejo de la Torre de Azadi es el resultado tanto de su herencia como de sus influencias modernas y la visión futura de la ciudad.
Amanat quedó impresionado por el trabajo de los ingenieros de la firma británica Ove Arup & Partners, especialmente en la construcción de la Ópera de Sydney, motivo que le llevó a contratarlos para el diseño estructural de la Torre. Esta decisión originó enfrentamientos con la burocracia del país así como con varios ingenieros conservadores y nacionalistas. A pesar de la resistencia, el Shah Mohammad Reza Pahlavi, al igual que la emperatriz Farah Pahlavi , se puso de parte de Amanat, enviando una carta a Bousherhri, jefe del Consejo de Celebraciones, diciéndole que permitieran que el arquitecto siguiera adelante con su proyecto.
El monumento fue construido con hormigón vertido en in situ con mármol sólido como encofrado y revestimiento.
Base
Su ancha base se estrecha a medida que asciende hacia un arco alto, densamente entretejido con líneas de nervaduras que a su vez es la parte inferior de la robusta y biselada torre que corona el monumento. Una compleja ingeniería estructural forma el esqueleto de la torre que depende desde el ángulo que se mire ofrece geometrías diferentes, amplia y ancha de un lado, alta y delgada de otro. Las superficies de piedra se curvan y fluyen como un vestido de baile, y su complejidad formal sugiere algo a la vez profundamente antiguo y firmemente modernista.
Las bases fueron desarrolladas sobre una superficie rectangular de 42x63m, adquiriendo una forma retorcida para proporcionar mayor estabilidad al arco que se despliega sobre ellas, formado por la unión de las mismas. El arco elíptico está a 21 metros del suelo y consta de otras ocho secciones que reflejan la evolución del arco elíptico en arco de sarga. En el interior de dos de las bases se ubican los ascensores y en las otras dos las escaleras.
Torre
Las estructuras del cuerpo de la torre, que comienzan en la parte superior de las cuatro bases y de las cubiertas que forman la rejilla de la cúpula, se inspiran en las dinastías Seljuks y Ghaznavids (siglo VII dC)
Visto dese arriba el plano de la Torre muestra una forma octagonal con curvas en los laterales que sobrecargan la estructura, representando el “el buen gusto” del arte de la arquitectura que combina formas octagonales con las formas ovales de la plaza, respondiendo a una apropiada comunicación visual de todo el conjunto.
Materiales
El núcleo principal del edificio es de hormigón armado, conjuntamente con las rocas y materiales iraníes utilizados en su construcción, como los 25.000 bloques de piedra blanca de 6m de largo provenientes de las canteras de Joshaghan Isfahan con 15.000 formas diferentes y complejas superficies que se utilizaron en la fachada. El sistema computarizado para definir el tejido de las complejas superficies fue todo un avance tecnológico en la arquitectura del país. La continuidad lograda mediante el cálculo cuidadoso de cada pieza le ha dado a la torre el apodo de “la torre cubierta de seda ”. La articulación de unidades de mármol personalizadas para la fachada se traduce en fluidas formas concretas que crean a su vez la cáscara interior del cuerpo de la torre.
Las puertas principales están hechas de granito de Hamadan y su peso es de aproximadamente 7 toneladas. Las piedras de los suelos y las fuentes fueron extraídas de la mina Pearl Kurdistan.
Los suelos de la cripta que forma el museo estás realizadas con bloques de mármol negro.
Los azulejos color turquesa y el patrón de pluma de pavo real que decora los arcos son el símbolo principal de la arquitectura del período islámico.
