Introducción
Las bases del concurso 1999 de ideas para la ampliación del Centro de Arte Reina Sofía establecía la intervención en el solar triangular situado al suroeste del edificio que levanto Sabatini en la segunda mitad del siglo XVIII.
Se presentaron los arquitectos Jean Nouvel (ganador del concurso Ampliación del centro de arte Reina Sofía), Zaha Hadid, Cruz y Ortiz, David Chipperfield, Dominique Perrault, Enric Miralles, Guillermo Vázquez Consuegra, Juan Navarro Baldeweg, Luis Moreno García Mansilla y Emilio Tuñón, Manuel de las Casas, Santiago Calatrava y Tadao Ando entre otros.
Situación
Con fachadas hacia la Ronda de Atocha y la calle Argumosa, la ampliación ocupará un espacio residual escasamente vinculado a la glorieta de Carlos V, y enfrentado a la arquitectura residencial de bajo interés de la ciudad real al sur de Atocha, en Madrid, España.
Concepto
Edificio de contrastes, contemporáneo y enérgico que crea un nuevo escenario para futuras exposiciones, dejando a un lado lo histórico de la planta y las alturas uniformes; ofreciendo variedad de tamaños y topologías.
La renovación del cubo blanco
Aun hoy es considerado que solo existe una forma correcta y neutral de mostrar las obras. Este argumento fue discutido en los años setenta con la crítica del cubo blanco. El movimiento moderno había considerado las superficies y los espacios blancos como algo indiscutiblemente neutral. El observador percibe solamente la obra de arte, y lo menos posible cualquier otra cosa.
El objeto integrado al espacio inspiró el diseño del vacío. La crítica del cubo blanco transmitió que esto no era posible. La neutralidad espacial no existía. No existe una única forma de mostrar objetos.
Espacios
El principal objetivo de la galería es la flexibilidad de espacios lo que permitirá a los artistas una interacción con su entorno y una posibilidad de elección, más que encontrarse con algo dado.
Los espacios pueden ser utilizados globalmente o de manera individual, dependiendo del tipo de exposición o de las demandas de los artistas. Las galerías quedan conectadas mediante una ruta que resulta inmediatamente identificable, y que las conecta tanto individual como colectivamente.
