Sede del Banco Federal Alemán en Chemnitz
Arquitecto
Diseñado en
1997
Año de Construcción
2001-2004
Área del terreno
9.500 m2
Ubicación
Chemnitz, Alemania

Introducción

El proyecto consiste en la construcción de la nueva sede regional de Deutsche Bundesbank en Chemnitz, antigua Karl Marx Stadt, en un lugar con una historia densa y traumática.
La propuesta aborda la cuestión de la permanencia y solidez (la sensación de que es necesario la primera vez, casi), y también de la naturaleza entendida de una manera paleontológicos como la petrificación y solidificación cristalina de la materia orgánica.

«Nuestro proyecto para el Banco Chemnitz surge de un pensamiento estratégico puramente cultural e intelectual. ¿Cómo se puede construir un edificio que es emblemático del capitalismo en la ciudad antigua casa de la workers’movement, en el exKarl Marx Stadt de la RDA? ¿Cuáles son los parámetros a utilizar en un lugar que ha visto el colapso de muchas cosas, incluyendo lo relacionado con el movimiento moderno de la que yo estoy claramente parte? En respuesta a estas preguntas con un diseño de proyecto implica, entre otras cosas, una cierta sofisticación intelectual que está en un buen quite de puro pragmatismo o de artesanía artística «(« incertidumbre que rodea, Cultura y profesionalismo: Reinvención de Arquitectura Entrevista entre Vittorio Magnago Lampugnani y Josep. Lluís Mateo », en Mateo Atlas, p.108, ACTAR, 1998, Barcelona).

Concepto

La fachada translúcida de Chemnitz

Nos imaginamos el edificio como un fósil que revela su estructura orgánica anterior.
La fachada transparente es un elemento que contribuye a la construcción de esta idea.
Las paredes están construidas con cables tensa en la parte superior por medio de muelles. La tensión de los cables varía de acuerdo a las condiciones climáticas, que son controlados por la computadora y realizado los ajustes pertinentes. Esto significa que las columnas puede ser extremadamente delgada, ya que están constantemente estresados.

Las paredes son de hojas de laminados complejo formado por láminas de vidrio con una lámina de piedra situado entre ellos. Esta lámina de piedra fue elegido debido a su capacidad de responder a las condiciones externas, con las marcas que aparecen y desaparecen, dando al material inerte un aire orgánico determinado.

Estas láminas de vidrio y fósiles fueron probados en el laboratorio para asegurar que pueda resistir las condiciones de temperatura y cumplir con los exigentes requisitos de seguridad necesarios. Las hojas se adjunta a la estructura mediante las técnicas típicas de muros cortina de alta tecnología. Las tiras establecido entre las sábanas como un broche de oro, así como todos los elementos exteriores, son arcaicos, en bronce.

Materiales

La estructura fue desarrollada por Leonardt, Andrä und Partner en muy inteligente la moda: las fachadas de los dos superiores pisos son muros que se apoyan en los ejes de comunicación.
Utilizan cables de tracción para apoyar el suelo del primer piso, produciendo una planta baja que está libre de todos los soportes interiores.

Las fachadas son de piedra local con una muy precisa manera de diseño: las cuñas (un solo corte piedra), el bajo nivel de base (con un más difícil, la piedra en bruto), las primeras piedras se han una textura ligeramente diferente.

Una tensión artesanal proporciona la metodología estrategia de funcionamiento durante todo el del proyecto.

La fachada translúcida se compone de un complejo sistema de láminas de vidrio, aislamiento del espacio aéreo y de alabastro de espesor.
La construcción fue una gran y todavía sin terminar aventura, pero que, entre otras cosas, es lo que los arquitectos son para: dar sin forma ideas sólidas, una forma material.

En algunos lugares parece que solidificó agua (hielo), en otros las venas en el interior del material de los patrones de forma de la planta.

Las ventanas son muy sofisticadas:
bronce y madera. En la planta baja, una pared de bronce grande toma en todas las aberturas.
Todo esto, construido en el más duro de marcos, diabólico en su perfección, que hace irrepetible y eterno.
Los interiores del hall de la entrada, la más monumental y la parte pública del edificio, están revestidas con piedras y pedazos de árboles.

Checa P. Kvicala artista que ha pintado el gran techo.
Una de las cosas sobre él que me parece interesante es la forma en que trabaja: pintura a mano un techo de más de 200 m², forma parte de la lógica ahistórica del edificio.

El jardín es muy simple: la dura pavimentación de las marcas de zonas de paso y el resto es simplemente grava o lechos de pequeños arbustos y plantas de las camas, seleccionados por ser especies prehistóricas.

Texto

»Al ser invitado a participar en el concurso para diseñar la nueva sede del Bundesbank, a finales de agosto de 1996 viaje desde Palma de Mallorca a Dresde.
No, tomé un tren a Chemnitz y después en Leipzig, de donde regresó a Palma. Estos fueron los primeros vuelos chárter con el mítico paraíso mediterráneo, abierto recientemente a los ciudadanos de la antigua República Democrática Alemania.»

Este viaje fue crucial en la definición de las ideas del proyecto, lo que nos llevó a través de la larga aventura de su construcción.

Como un viajero accidental a un mundo remoto, me miró y trató de entender. Pero yo estaba buscando un proyecto.

»Yo estaba en un lugar que en otro tiempo había sido el centro de Europa, el centro de mi cultura. Weimar, Goethe, Bach, la industrialización, Hellerau … salió todo como es que el régimen de la disminución anterior había sido incapaz de modernizar, por lo tanto se revelan, en algunos lugares, a la contemplación directa.
No se trataba de material que podría utilizar, pero impuso un grado de sofisticación intelectual que podrían aplicarse al caso en la mano. No era sólo un problema funcional y tecnocrática que se ocupa, fue culturales, también.
Al ver el aumento brutal de la reconstrucción en curso sólo sirve para señalar este argumento.»

Los restos de la aventura del Movimiento Moderno también apareció todo en los edificios de la RDA, sobre todo las construidas en los primeros días, cuando todavía era posible creer en la construcción de un mundo nuevo.

»Después de haber entrenado con la arquitectura de la década de 1950 como referente, esta escena de veces de manera espectacular construido la modernidad también fue parte de la familia para mí. Lo que me interesaba sobre todo era la tensión, tan presente en la modernidad alemana de la época, una combinación de rigor, la repetición, la técnica y la intención expresiva.
De formalización barroco y la arquitectura brasileña agitprop hablando.
Los centros comerciales de Dresde y Leipzig, el Centro Cultural en Chemnitz, con sus casas prefabricadas voluptuosa y escultural, y el centro urbano de Chemnitz misma, con sus bajorrelieves del Manifiesto Comunista, la pila grande que era el busto de bronce de Karl Marx ( que durante un tiempo prestó su nombre a la ciudad) y la estela que, al igual que las Estaciones de la Cruz, representado el incesante aumento de la clase obrera.»
A pesar de mi simpatía por estos objetos – algunos de ellos de la más alta calidad – que eran claramente la expresión de un mundo que se terminó todo, muertos. No se encuentra el proyecto allí.

»El sitio en el que íbamos a construir una gran impresión en mí.
Fue en un parque con un hermoso y, para mí, profundamente sentida nombre: el Parque de las Víctimas del Fascismo.»

»Pero para llamar a un parque no hace justicia al lugar. No es el espacio típico, agradable urbana con la naturaleza más o menos domesticado y jugar los niños – es un bosque salvaje, con grandes árboles centenarios que incluso en el verano de bloquear la luz solar desde el suelo.
Marcado por una intervención mínima, lleno de misterio y características en alusión a la dramática historia de Europa: una patrulla francesa que cayeron en las guerras napoleónicas, sus túmulos cubiertos de hiedra y dispuestos en estricto orden jerárquico, un cenotafio medio abandonado por los caídos en la Segunda Guerra Mundial …»

»Adolf Loos defendió la tumba como la más alta forma de expresión de la arquitectura.
Los túmulos eran una señal, entonces. Y los grandes árboles eran una referencia real. Visto como los edificios que fueron espectaculares, con sus raíces (partes subterráneas que penetró en la tierra), troncos y coronas grandes.»

»Como si guiado directamente por una fuerza misteriosa, de inmediato se encontró con otro punto interesante: Museo de la ciudad de Paleontología. En el área que lo rodea, como un anuncio, una serie de árboles fosilizados anunció su contenido.
El diseño del museo no puede haber cambiado mucho desde el siglo 19, se observó la lógica del enciclopedismo racionalista de la tradición de Humboldt y explica la transformación alquímica que lleva de vida, la materia orgánica a la condición inerte de un fósil inorgánicos. Su catálogo espléndido, lleno de imágenes con gran potencial artístico, se ha quedado con nosotros a lo largo de los años desde entonces.»

Nuestra suerte estaba echada: había que concebir un edificio que era como un árbol, pero el árbol fosilizado que fue hundido en la tierra, anclándose en ella (cajas fuertes estaban ocultos tradicionalmente en la tierra), que variaron en forma en relación con el cielo y en la que la dureza de la piedra inorgánicos encuentra un contrapunto en la aparición ocasional de una antigua estructura de la planta solidificado (ónix y alabastro de inmediato se propuso como posibilidades).

En alemán, los términos para la construcción (Bau) y el árbol (Baum) proceden de la misma raíz. Nos había dado demasiadas señales de no seguirlas.

Josep Lluís Mateo
Mallorca, 05/01/2004

Planos

Fotografía

Jan Bitter

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