Introducción
La Casa Milà, llamada popularmente La Pedrera (cantera en catalán), es una de las obras paradigmáticas del modernismo catalán y, quizá el edificio que mejor sintetiza todos los elementos arquitectónicos utilizados por Antoni Gaudí. Fue la última gran obra civil que realizó el arquitecto antes de dedicarse por completo a las obras de la Sagrada Familia.
Pere Milà, el propietario, había visto la Casa Batlló realizada también por Gaudí y quedó entusiasmado por su belleza, por lo que encargó al arquitecto catalán la realización de una gran casa de pisos de alquiler en su nuevo terreno.
En 1986 la Pedrera fue comprada por la entidad financiera Caixa Catalunya que mantuvo abierto al público la cubierta y el desván donde se podía ver una exposición sobre Gaudí y sus obras. Algunos pisos continuaban siendo de particulares y el principal se dedicó a sala de exposiciones del Centre Cultural Caixa Catalunya.
En 2012 y bajo el protectorado de la Generalidad de Cataluña se crea la Fundación Cataluña-La Pedrera cuyo objetivo es mantener el patrimonio cultural y la explotación turística y cultural de la Casa Milá.
La Pedrera fue declarada Monumento Histórico-Artístico de Carácter Nacional en 1969 y Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO en 1984, junto con el Palau Güell, el Parque Güell y la Cripta de la Colonia Güell.
Situación
Está ubicada en el centro de Barcelona, en un terreno en esquina de 1.000m2 en el Paseo de Gracia y la calle Provenza, (su dirección oficial es Paseo de Gracia, 92), distrito del Eixample, Cataluña, España.
De sus tres fachadas la más larga es la que está sobre la calle Provenza, con 43,35m. Las otras dos, sobre Pº de Gracia y en el chaflán tienen 20m cada una.
Concepto
Gaudí proyectó una casa con formas onduladas y vivas, aludiendo al mar y a motivos vegetales. El oleaje sinusoidal confiere un movimiento excepcional a la fachada de piedra, absolutamente continua eludiendo las esquinas, que representa el mar. Los elementos marinos se encuentran en la decoración interior : techos con movimientos, columnas de piedra esculpida y un mobiliario creado por Gaudi muy moderno.
Algunos autores afirman que el arquitecto se inspiró en las cercanas montañas de Montserrat para el diseño de La Pedrera.
Mediante la utilización de la geometría reglada Gaudí dotó a la Casa Milá de un movimiento constante inspirándose en elementos de la naturaleza, tanto en las formas como en la decoración.
Espacios
El edificio se compone con dos volúmenes articulados alrededor de dos grandes patios de luces. También dispone de varios patios de ventilación más pequeños. Posee un total de cinco plantas de 1323 m2 cada una, un desván, una azotea y un sótano-garaje.
El acceso se realiza por dos entradas, una sobre la calle Provenza y la otra sobre Paseo de Gracia.
Sótano
Por primera vez en un edificio residencial de Barcelona se construyó un sótano que cumplía las funciones de garaje para carruajes y automóviles.
Vestíbulos
Los dos grandes portales de acceso al edificio fueron realizados en hierro forjado y cristal lo que permitía una comunicación interior-exterior. Una vez dentro del edificio los amplios espacios, con una decoración exuberante, permitían un desplazamiento fluido entre la calle y las viviendas.
Los vestíbulos están cubiertos con grandes murales que imitan tapices con temas mitológicos. Los de Paseo de Gracia reproducen los amores de Vertumno y Pomona. Los de la calle Provenza están dedicados a los pecados capitales, por un lado: la ira y la gula, por otro a una serie de héroes de la guerra de Troya. También destaca el trabajo pictórico de “trompe-l’oeil” sobre una pared encima de la escalera.
Pisos
Una vez terminado el edificio el primer piso, piso noble, sería ocupado por el matrimonio Milá y los restantes departamentos, 16 unidades, entrarían en régimen de alquiler.
Los 16 espaciosos departamentos están dispuestos alrededor de la fachada y de dos patios principales interiores. Una novedad para la época fue la instalación de ascensores de uso exclusivo para cada vecino, con acceso a cada una de las viviendas. Las escaleras fueron concebidas como un acceso auxiliar y de servicio.
En su interior una geometría irregular junto a una organización bien definida, que busca la optimización de los espacios, es recorrida por amplios y luminosos pasillos cuyas ventanas permiten la entrada de luz y ventilación desde los patios. Todos los pisos tienen vistas desde la fachada principal.
La ornamentación de los cielos rasos es muy variada y va de algunos con muchos relieves a otros con inscripciones, siempre dando continuidad a los ritmos ondulantes de la fachada.
“…La ornamentación, para ser interesante, debe representar objetos que nos recuerden ideas poéticas que constituyen motivos. Los motivos son históricos, legendarios, emblemáticos, fabularios, con respecto al hombre y su vida, acciones y pasión…” Antoni Gaudí.
Patios
Gaudí innovó la tipología de construcción utilizada hasta ese momento en referencia a la ventilación de las viviendas. Además de los clásicos patios pequeños de ventilación, construyó dos de grandes dimensiones, ubicados de tal forma que todos los departamentos tuvieran iluminación y ventilación.
Desván
El desván, diáfano, está formado por 270 arcos catenarios construidos encima del forjado de la última planta de viviendas y sobre el desván descansa la terraza. Originalmente el desván servía como una gran cámara aislante, tanto para el frio como para el calor, y en él se ubicaban los lavaderos.
«Los edificios deben tener doble cubierta, como las personalidades tienen sombrero y sombrilla.» Antoni Gaudí
El desván y la terraza están comunicados con 6 cajas de escaleras en las cuales el arquitecto continuó con las formas curvas y sinuosas que a consecuencia de su concavidad, convexidad y forma cónica alivian el peso de la construcción.
Terraza
En la terraza, que actúa como cerramiento del edificio, las salidas de las escaleras son sorprendentes esculturas helicoidales revestidas con cerámicas pegadas y mármol. Las chimeneas y torres de ventilación recuerdan guerreros cubiertos con un casco. Todo el espacio es fantástico y futurista.
Las chimeneas o salidas de humo se agrupan en conjuntos de tres o cuatro o bien están aisladas. Gaudí las hizo girar sobre sí mismas, siguiendo un trazado interior y exterior que obedece al desplazamiento aerodinámico de los humos.
Estructura
La estructura se basa en forjados de viguetas metálicas y bovedillas a la catalana que se sustentan por jácenas metálicas sobre pilares. Las únicas paredes estructurales que hay son las de la escalera.
Fachada
La Pedrera cuenta con tres fachadas, una sobre la calle Provenza, otra sobre Paseo de Gracia y una tercera en el chaflán que se crea en la esquina de ambas. La fachada del edificio no es estructural, se trata de un “muro cortina” de piedra. Como soporte de la fachada se usaron jácenas onduladas que se empotran en la piedra y están unidas a viguetas de longitudes variables. Los más de 6000 bloques de piedra que la forman se unen a la estructura mediante elementos metálicos. Por este motivo se pudieron abrir grandes huecos para las ventanas (150)
Las aperturas parecen cavadas en la masa ondulante de piedra de la fachada y están adornadas con una magnífica obra en hierro forjado con formas vegetales para los balcones y las verjas, sorprendentes para ser los portales del edificio, simulando plantas trepadoras.
Sótano
En el sótano-garaje, Gaudí utilizó columnas de hierro delgadas, sobre las que se apoya el forjado del patio que hay encima, además de una original estructura metálica, que recuerda una rueda de bicicleta. La aplicación del hierro le permitió reducir el volumen construido y ganar espacio para maniobrar.
Pisos – plantas libres
La utilización de pilares de piedra, ladrillo o hierro en el sistema estructural desarrollada por Gaudí permite obtener plantas libres en los interiores de las plantas, sin necesidad de muros de carga. Los distintos espacios de las viviendas están delimitados por tabiques divisorios no estructurales, lo que establece gran flexibilidad para modificar los espacios cambiando de lugar los tabiques o eliminándolos por completo.
Desván
En el desván, Gaudí construyó una serie de arcos catenarios de ladrillos con alturas variables, según las anchuras de la crujía. Estos arcos sustentan por los lados las paredes de las fachadas exteriores e interiores y por encima la cubierta escalonada.
Con la utilización de estos arcos se evitó cargar al edificio con mucho más peso ya que son ligeros, fáciles de construir y permiten una perfecta distribución de las cargas. Además, no necesitan contrafuertes y permiten a los ladrillos trabajar a compresión.
La ventilación del desván está reforzada por las torres de ventilación que salen a la terraza.
Materiales
Los principales materiales utilizados en la construcción de la Casa Milá fueron la piedra, los ladrillos, el hierro forjado y cerámicos.
En la fachada se utilizaron tres tipos de piedras naturales. Piedra caliza llevada desde Garraf, piedra de Vilafranca del Penedés en la mayoría de los bloques y en los marcos de algunas ventanas piedra caliza de Ulldecona.
Las rejas de los 32 balcones de La Pedrera son de hierro forjado logrado mediante el aprovechamiento de chatarra de desguace. Sus formas complejas e ingeniosas combinan cadenas, planchas de hierro, barras o cualquier otro elemento de hierro unido mediante tornillos o remaches, que aporte un complemento ornamental.
De las 6 cajas de escaleras que unen el desván con la terraza cuatro fueron cubiertas con trencadís de piedra, mármol o cerámica, todos elementos monocromos y reciclados. Las otras dos fueron revocadas con mortero de cal y yeso.
Las salidas de humos que están en la terraza están recubiertas con distintos materiales. En algunas Gaudí aprovechó los culos y cuellos de botellas antiguas de vidrio verde que le otorgan una nota de color, otras fueron recubiertas con trencadís de cerámicas blancas y otras revocadas con cemento y pintadas.
Video
Planos
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- Planta sótano
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- Planta tercera
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- Distribución planta 1
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- Sección original
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- Fragmento original alzado
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- Maqueta estructura sótano
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- Axonometría
Fotos
by WikiArquitectura ( febrero 2019)
Otras fotos
