Introducción
En el nuevo Kragstuhlmuseum, última obra de Alison&Peter Smithson e inaugurado por Ati, la hija de Walter Gropius, en otoño de 2003 pocos meses antes de la muerte de Smithson, las exhibiciones se pueden apreciar mucho mejor a la luz del día a la vez que los visitantes disfrutan de una temperatura agradable en el recinto durante todo el año, pese a que sus fachadas y techo sean completamente de cristal.
Cuando Axel Bruchhaeuser, coleccionista privado y fabricante de muebles, se encontró con los arquitectos británicos Alison y Peter Smithson en 1980, nació la idea de construir un museo para su colección contemporánea de sillas. Con los años los Smithson rediseñaron su domicilio, «Hexenhaus»(2002), y su fábrica, de acuerdo con el concepto de «Conglomerate Ordering» que formularon en los años 80.
La colección del museo, de la cual el Archivo TECTA forma parte, comprende cientos de prototipos y modelos originales pertenecientes a la historia del mueble moderno, expuestos con anterioridad en el Beverungen Castle. La colección recoge piezas de Walter Gropius, El Lissitzky, Mart Stam, Marcel Breuer, Alvar Aalto, Gerrit Rietveld o Ludwig Mies van der Rohe. Además de archivar más de 100 dibujos de diseño originales del ingeniero y arquitecto francés Jean Prouvé.
Situación
El Kragstuhlmuseum, se ubica cerca del río Weser, en el parque industrial Sohnreystraße, en Lauenförde, un pequeño pueblo rural, a pocos kilómetros de la ciudad de Kassel, Alemania. En este parque ajardinado también se ubica la fábrica de producción de la empresa TECTA.
Concepto
Para la «Hexenhaus» el matrimonio Smithson creó nuevos pabellones, porches añadidos, aperturas agregadas a las ya existentes y construyó puentes entre los diferentes ambientes y pabellones.
En los terrenos de la fábrica TECTA los arquitectos dejaron muestras de su creatividad intervenido en varios lugares, y convirtiéndolo en un “Schinke”, un «parque industrial», el antiguo sueño de Axel Bruchhaeuser, la reunión de los edificios de la antigua fábrica, el Kragstuhlmuseum y los archivos Tecta.
Descripción
Lo que es particularmente impresionante de este lugar es el hecho de que se puede pasear y ver la colección completa desde el exterior, no hay barreras, no hay secretos. La colección privada se abre en el verdadero sentido de la palabra.
Fiel a la idea de su función para con sus visitantes, el museo se presenta como un edificio totalmente acristalado. Casi 1.000 metros cuadrados de vidrio fueron utilizados en la fachada y en la banda tragaluz. Así, todas las áreas de la exposición están bien iluminadas.
Una banda de claraboyas proporciona luz suficiente en las áreas internas del centro. La parte orientada hacia el sur de la claraboya es opaco, al igual que la iluminación en los estudios de artistas, sólo es capturada la luz proveniente del norte.
Espacios
El museo está formado por tres espacios expositivos separados. La primera sala fue finalizada en septiembre del 2003, un año después se completó la segunda y en agosto de 2007 la última.
Edificio principal de exposición
El edificio principal alberga el Kragstuhlmuseum y el Archivo Tecta. En este espacio, Axel tiene piezas únicas del movimiento moderno, especialmente diseños de la Bauhaus, como la silla Andersen de 1953, o las piezas que inspiraron a Marcel Breuer, mientras trabajaba en la fábrica, diseñando sus sillas de acero tubular. Colgando de las vigas del techo aparece la exhibición de las “sillas en voladizo” que incluyen trabajos del diseñador danés Gunnar Aagard Andersen, arquitecto alemán y profesor de la Bauhaus, o el modelo Weissenhof de Lilly Reich y Mies van der Rohe.
Edificios de exposición complementarios
Los otros dos edificios del complejo guardan el trabajo del ingeniero y diseñador francés Jean Prouvé, con muebles originales que ya no se fabrican, también hay prototipos de Mart Stam, arquitecto holandés, del diseñador alemán Stefan Wewerka y el colorido mobiliario de Peter Smithson y su esposa Allison, conjuntamente con una exposición constante y actualizada de la producción de Tecta. Junto a éstos íconos de diseño del siglo XIX y XX, el museo cuenta con una interesante colección de sillas anónimas, como por ejemplo las “Fisher-stools», banquetas de pescadores.
Arquitectura
Siguiendo la tradición del estilo brutalista, materiales como el vidrio y el acero dominan en su arquitectura.
Una distintiva estructura de acero pintada de rojo y en zig-zag crea un enrejado de paneles hexagonales de vidrio. El metal en el interior de los pabellones está pintado de blanco. Tanto los espacios expositivos como la sección de producción se agrupan en torno a una zona verde intermedia.
La planta del edificio es una notable figura en zigzag que da lugar a algunos nichos en los cuales se exponen artísticos grupos de muebles, a menudo sobre simples pallets pintados de blanco o bien formando pantallas en las islas centrales sobre un suelo cubierto de esteras de coco en color natural.
Materiales
Los tres edificios expositivos están construidos principalmente con acero y vidrio. Los suelos fueron cubiertos con moqueta de coco en color natural.
Vidrio ipasol
El vidrio de control solar ipasol neutral 73/39, utilizado en su construcción combina una gran cantidad de luz natural (t=73 por ciento) con una efectiva protección solar (g-valor: el 42 por ciento según DIN EN 410).
El efecto de aislamiento se consigue mediante un revestimiento especial, prácticamente invisible, que se aplica al vidrio. La neutralidad de color permite la visión desde el exterior hacia el interior del museo y en el interior la clara transparencia del material ofrece un examen en color real de los objetos expuestos en el museo.
